Los fantasmas de Versailles

Los Fantasmas de Versailles son una ópera en dos acciones, con la música de John Corigliano a un libreto inglés por Guillermo M. Hoffman. La Ópera Metropolitana había encargado el trabajo de Corigliano en 1980 en la celebración de su 100mo aniversario, con el estreno programado para 1983. Corigliano y Hoffman tomaron como el punto de partida para la ópera el juego La Mère coupable (La Madre Culpable) por Pierre Beaumarchais. Tomaron siete años para completar la ópera, por delante de la fecha límite inicial. La ópera recibió su estreno el 19 de diciembre de 1991 en la Ópera Metropolitana, con la producción dirigida por Colin Graham. La carrera del estreno de siete representaciones se vendió. El molde original incluyó a Teresa Stratas, Håkan Hagegård, Renée Fleming, Gino Quilico y Marilyn Horne. La Ópera Metropolitana reanimó la ópera en la 1994-1995 temporada.

Corigliano considera este trabajo una "magnífica ópera buffa" porque incorpora ambos elementos del Magnífico estilo de la Ópera (números del coro grandes, efectos especiales) y la estupidez de la ópera buffa estilo. Los comentaristas han notado cómo la ópera satiriza y parodia convenciones de ópera aceptadas.

Historia de rendimiento

La Ópera lírica de Chicago organizó la ópera en la 1995-1996 temporada en los estrenos fuera de la Ópera Metropolitana, en una versión ligeramente revisada que cortan algunos aspectos caros de la producción de Met, incluso una orquesta en escena.

En 2008, de la recomendación de Corigliano, el Teatro de la Ópera de San Luis contrató al compositor John David Earnest para refundir el resultado para la orquesta de cámara — a fin de hacerlo conveniente para representaciones en cabañas. El rendimiento del estreno de esa versión ocurrió el año siguiente en OTSL.

Se supuso que la ópera se reanimaba en la Ópera Metropolitana en 2010. El director general Peter Gelb había invitado ya a Kristin Chenoweth a desempeñar el papel de Samira. Sin embargo, la producción se anuló en 2008 porque la economía de los EE.UU. debilitada en aquellos tiempos requirió el recorte de gastos en vez de lanzar una producción cara como esto.

Papeles

Sinopsis

La ópera se pone en una existencia de la vida futura del tribunal de Versailles de Louis XVI. A fin de animar al fantasma de Marie Antoinette, que se disgusta por haberse degolladose, el fantasma del dramaturgo Beaumarchais organiza una ópera (obviamente basado en el La Mère coupable, aunque descrito por Beaumarchais como una nueva composición) utilización de los caracteres y situaciones de sus dos primeros juegos de Figaro.

En esta nueva ópera dentro de una ópera, el Conde Almaviva está en París como el Embajador de España. Juntos con su criado fiel Figaro, trata de rescatar a Marie Antoinette de la Revolución Francesa. Cuando las cosas salen mal, propio Beaumarchais entra en la ópera y — con la ayuda inestimable de la esposa Susanna de Figaro — rescata a la reina.

Ley 1

Los fantasmas del tribunal de Louis XVI llegan al teatro de Versailles. Aburrido y decaído, hasta el Rey es indiferente cuando Beaumarchais llega y declara su amor por la Reina. Como Marie Antoinette es demasiado frecuentada por su ejecución para intercambiar su amor, Beaumarchais anuncia su intención de cambiar su destino a través del complot de su nueva ópera 'Un Figaro para Antonia.'

El molde de la ópera dentro de la ópera se introduce. Es veinte años después de los acontecimientos del Matrimonio de Figaro. Figaro parece, perseguido por sus muchos acreedores que ahora envejecen, pero todavía tan astuto e inteligente como alguna vez. Pone sus muchos logros en una lista en una aria larguísima. Mientras tanto, el Conde Almaviva se involucra en un plan secreto de vender el collar enjoyado de Marie Antoinette al Embajador inglés de la libertad de la Reina. El Conde, Beaumarchais explica, es separado de su esposa Rosina debido a su asunto, unos años antes, con Cherubino ahora muerto, una cita a escondidas que produjo a un hijo, Leon. Leon quiere casarse con Florestine, la hija ilegítima de Almaviva, pero el Conde ha prohibido la unión como el justo castigo para la infidelidad de su esposa y ha prometido Florestine en cambio a su amigo Patrick Henri Bégearss.

Figaro enfurece al Conde advirtiéndole que su Bégearss confiado es de hecho un espía revolucionario. Figaro se despide, pero oye por casualidad Bégearss y su criado tonto Wilhelm que incuba un complot de detener al Conde esa tarde en la Embajada turca cuando vende el collar de la Reina al Embajador inglés.

La Reina todavía se deprime, y Beaumarchais explica sus intenciones: Figaro frustrará a los bandidos, a los amantes jóvenes les permitirán casarse, y ella misma se liberará y se pondrá un barco con destino al nuevo mundo, donde él, Beaumarchais, esperará a entretenerla. El Rey toma la ofensa en esto.

Beaumarchais encanta a la Reina con un retroceso, veinte años antes, al asunto de Rosina con Cherubino. En un jardín hermoso, los amantes cantan un dúo entusiasta, repetido por Beaumarchais y Marie Antoinette, que casi se besan. Son interrumpidos por el Rey, que, enfurecido, desafía a Beaumarchais a un duelo. Después de un breve trozo del juego de la espada, el Rey pasa a Beaumarchais, pero la herida no tiene efecto, porque están muertos todos ya. Los Fantasmas encuentran esto divertidísimo, y tienen la gran diversión que apuñala el uno al otro.

Beaumarchais cambia la escena a la Embajada turca, en una orgía lanzada por el embajador turco, Suleyman Pasha. Bégearss readies sus hombres para detener al Conde, pero Figaro intercepta el complot infiltrándose en el partido, vestido como una muchacha que baila. Durante el rendimiento escandaloso del cantante turco Samira, Figaro roba el collar del Conde antes de que la venta pueda ocurrir y se escape.

Ley 2

Figaro sólo vuelve para desafiar la intención de Beaumarchais que devuelve el collar a la reina, ya que quiere venderlo para ayudar a Almavivas a escaparse. Para aplazar la historia en el curso, Beaumarchais entra en la ópera e impresiona a Figaro en la sumisión permitiéndole atestiguar el juicio injusto de Marie.

El Conde, influido por los deseos de su esposa, rescinde su oferta a Bégearss de la mano de su hija. Aunque Figaro le dé el collar, Bégearrs se enfurece y envía a los españoles a la prisión donde Marie Antoinette tarda.

Beaumarchais y Figaro, los sólo dos para escaparse, llegan a la prisión para tratar de rescatar Almavivas. Son dentro de poco seguidos de Bérgeass que Figaro condena a los revolucionarios, revelando que ha guardado el collar más bien que usarlo para alimentar a los pobres. Bégearss se lleva, la fuga de Almavivas a América y Beaumarchais se deja con las llaves a la célula de la Reina. Pero el poder de su amor ha hecho a la Reina aceptar su destino y rechaza dejar a Beaumarchais alterar el curso de historia. Marie se ejecuta, y el par se une en el Paraíso.

Grabaciones

Las únicas grabaciones son un VHS de una producción televisada realizada por la Ópera Metropolitana en 1993 y Constant Linear Velocity (CLV) LaserDisc del mismo rendimiento. LaserDisc, publicado por Grammophon Alemán, también incluye un libreto impreso monocromo. La versión de LaserDisc de la ópera proporciona una banda sonora digital más la resolución de vídeo realzada sobre la grabación de VHS. Graham Clark se denominó por un Premio de Emmy por su rendimiento como Bégearss en este vídeo. Esta grabación se soltó de nuevo en DVD el 21 de septiembre de 2010 como la parte de James Levine 40mo aniversario box set de DVD.

Desde el 28 de octubre de 2010, una videograbación de la ópera como realizado el 10 de enero de 1992 está disponible en, "Jugador Encontrado", la ópera en línea de la Ópera Metropolitana que derrama el sitio web.

Notas

Enlaces externos



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